阿紫日记

孙道临是我最喜欢的配音演员之一。上海电影译制片厂的毕克和邱岳峰仙逝已久，只有孙道临以耄耋高龄还活跃在舞台上，可惜2007年12月28日早上8点59分，他也驾鹤西归，留下无尽的遗憾。孙道临最为人称道的配音就是《王子复仇记》，那还是一个黑白版的哈姆雷特。年轻时的孙道临声形俊朗，配哈姆雷特也极为传神，随便挑出某一段场景的配音都是完整的可圈可点的经典，我爱“三斥其母”胜过“生存还是毁灭”。

哈姆雷特：母亲，有什么事情？

王后：哈姆雷特，你把你父亲大大得罪了。

哈姆雷特：母亲，你把我父亲大大的得罪了。

王后：好了，好了，你的回答真是瞎扯。

哈姆雷特：得了得了，你的问话别有居心。

王后：怎么了，哈姆雷特？

哈姆雷特：什么又怎么了？

王后：你忘了是我？

哈姆雷特：我没有忘，没有！你是皇后，你丈夫弟弟的妻子。我真但愿你不是我的母亲。

王后：好，我去叫会说话的跟你说。

哈姆雷特：来来，你坐下来，你不许动。我要在你面前竖一面镜子叫你看一看你的内心的最深处。

开头一句“母亲，有什么事”已初现哈姆雷特内心的矛盾和压抑，从鼻子里哼出轻佻的“亲”字掩不住隐忍的厌弃。在和母亲的一问一答中，用戏剧化的重言叠句、用节奏的紧锣密鼓，把他的不满怨戾和气氛的剑拔弩张表现得淋漓尽致。哈姆雷特误杀躲在帘幕后的大臣后情绪受到强烈刺激，整个“三斥其母”一段比一段激烈紧凑，一段比一段尖锐刻薄。哈姆雷特的情绪忽而跳脱，忽而癫狂，忽而沉静，忽而暴怒，多时以来丧父的悲伤和叛母的耻辱使他陷入大厦将倾般的幻灭，莎士比亚式用大段大段旁若无人的台词表现哈姆雷特暴风骤雨式的悲愤。孙道临的声音也层层高昂，低音坚实，高音透亮，时而萎顿低迷，时而拔地而起奔涌不羁，如苏东坡形容自己的为文“万斛泉源，不择地而出”，酣畅背后的痛苦与仇恨，力度背后的犹疑和空虚，焦灼着这个年轻的王子的灵魂。如果不是孙道临对哈姆雷特的延宕和痛苦有深刻的理解，又怎么能把握得如此恰切。

濮存昕也饰演过哈姆雷特，林兆华执导的一个话剧。剧中人都穿着现代人的外衣，在简约得几乎空白的舞美设计中展示莎士比亚戏剧的精神。林兆华的确是鬼才，他用三个演员分别饰演哈姆雷特，尤其是难度最大的“生存还是毁灭”一段，三人分以三个角度三种潜台词演绎层次迭出，如同音乐的复调，丰富旁通，互为应答，也暗合了一千个观众眼中有一千个哈姆雷特的阐释学理解。濮存昕声音沉厚绵丽，有另一番韵味。梅尔吉布森主演的《哈姆雷特》是洋经典，中央电视台译制的这版电影由中国传媒大学播音主持艺术学院的王明军配音，他的声音与孙道临有某种神似，一样舒展俊逸，一样颗粒饱满，他对《哈姆雷特》情有独钟，多年来授课必教其中的台词，这回配音终于使他得偿所愿。

孙道临还录制过一些散文小说磁带，尤其是朱自清的《匆匆》，未听之前，我尝苦恼于无法诵出内在的深沉感，听罢孙道临的朗诵，才突然悟出，这般感慨原是识尽人间百味后的沧桑，音色本身的岁月感确是技巧无法赋予的。

随着年华老去，孙道临的配音和朗诵更追求在感情上贴近人物，在意境上契合时代。在唐宋名篇音乐朗诵会上，孙道临和濮存昕都有佳作，孙道临朗诵了杜甫的《兵车行》，濮存昕朗诵了李白的《将进酒》。如两位诗人的风神，一个沉郁顿挫，一个浪漫飘逸。这恰似孙、濮二人的朗诵风格，我形容孙道临的朗诵是清水芙蓉、反若平淡，濮存昕的朗诵是错彩镂金、秾丽之极。孙道临如白描，朴实不工，濮存昕似泼墨，华丽张扬。孙道临好似兵荒马乱时代的“道旁过者”，又似亲人出征、风扬华发的老人，他用尽量平实的声音悲叹出“君不见青海头，古来白骨无人收”的触目惊心。濮存昕则如席筵上推杯换盏的旷达饮者，笑纵“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，直欲“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”。他的声音浑厚大气，又能平地而起，直冲云霄，表达出李白的感伤、恣意，和诗歌高拔的境界。

配音的时代一去不复返了，朗诵也似乎成了一个曲高和寡的“高雅”艺术。一代代大师离我们远去，只有永不消失的电波和盒带，还记留着他们不灭的辉煌。